📝 この記事のポイント
- はじめに：二つのエヴァ エヴァンゲリオンには大きく二つの世界がある。
- 1995年のTVアニメと1997年の旧劇場版で完結した「旧シリーズ」。
- そして2007年から2021年にかけて公開された「新劇場版」4部作。
はじめに：二つのエヴァ
エヴァンゲリオンには大きく二つの世界がある。1995年のTVアニメと1997年の旧劇場版で完結した「旧シリーズ」。そして2007年から2021年にかけて公開された「新劇場版」4部作。この二つはどう繋がるのか。単なるリメイクなのか、それとも──。
基本構造：別物であり、繋がっている
表層的な違い
新劇場版は旧作の「リメイク」として始まった。だが中身は大きく異なる。
キャラクター名の変更
- アスカ：惣流・アスカ・ラングレー → 式波・アスカ・ラングレー
- ゲンドウ母の旧姓：碇ユイ → 綾波ユイ（新劇場版では設定変更）
新キャラクターの追加 真希波・マリ・イラストリアスは旧作には存在しない。彼女の登場自体が、新劇場版が単なるリメイクでないことを示す。
ストーリー展開 『序』はTVアニメ1-6話とほぼ同じだが、『破』で大きく分岐。『Q』以降は完全に別の物語となる。
ループ説の核心：カヲルの「円環の物語」
『シン・エヴァンゲリオン劇場版』で明かされた最大の謎。渚カヲルが発した言葉が全ての鍵となる。
カヲルの重要なセリフ
『序』での発言 「また三番目とはね。変わらないな、君は」
このセリフは、カヲルが過去の出来事を知っていることを示す。TVアニメ第24話でシンジが第三の使徒として初めてカヲルと出会った記憶を、カヲルは持っている。
『破』での発言 「今度こそ君だけは、幸せにしてみせるよ」
「今度こそ」という言葉。これは過去に失敗があったことを意味する。旧劇場版でのシンジの絶望的な結末を知っているかのようだ。
『シン・エヴァ』での告白 「僕は、定められた円環の物語の中で演じることを永遠に繰り返さなければならなかった」
ここで「ループ」が明確に語られる。カヲルは何度も同じ物語を繰り返し、毎回同じ役割を演じてきた。
ループの仕組み：月面の棺
『シン・エヴァ』のゴルゴダオブジェクト内で描かれた月面。そこには無数のカヲルの棺が並んでいた。
棺が示すもの
- 開いた棺：既に使用済み（過去のループ）
- 閉じた棺：これから使用される（未来のループ）
- 月面の血痕：新劇場版のセカンドインパクトによるもの（画コンテで明記）
重要なのは、この月は新劇場版の月だということ。旧劇場版のサードインパクトの血痕ではない。つまりループは新劇場版の世界内で完結している。
旧劇場版との関係性：直接的繋がりか、メタ的繋がりか
直接的繋がり説（否定的）
旧劇場版が終わった後、世界がリセットされて新劇場版が始まったという説。しかし以下の矛盾がある。
- 使徒の番号が合わない（旧作のカヲルは第17使徒、新劇では第1使徒かつ第13使徒）
- セカンドインパクトの規模が異なる（新劇の方が大規模）
- 加持の生死の問題（旧劇で死亡→新劇でニアサード後に死亡と矛盾）
メタ的繋がり説（有力）
ゴルゴダオブジェクトは「虚構と現実が等しく存在する空間」。ここでシンジは様々な世界を認識する。
補完シーンで映し出されたもの
- TVアニメ第24話のカヲルとの出会い
- 旧劇場版のラストシーン（浜辺でアスカの首を絞めるシンジ）
- 新劇場版『序』『破』『Q』の場面
これらは同じ時間軸で繋がっているのではなく、「エヴァ」という物語のバリエーションとして存在している。
「円環の物語」の二重の意味
物語世界内のループ
新劇場版の世界内で、カヲルとシンジは何度も出会い、何度も別れを繰り返してきた。『序』→『破』→失敗→リセット→『序』という循環。『Q』で初めてこのループが破られた。
メタ的な創作のループ
庵野秀明監督自身が「エヴァ」という作品を何度も作り直してきた歴史。
- TVアニメ（1995-96年）
- 旧劇場版『Air/まごころを、君に』（1997年）
- 新劇場版4部作（2007-2021年）
カヲルの「定められた円環の物語」とは、作中世界のループだけでなく、創作者による作品の「再構築（リビルド）」そのものを指している。
「THRICE UPON A TIME」の意味
『シン・エヴァンゲリオン劇場版:||』の英題。「3度目の物語」という意味。
3つの世界
- 旧劇場版の世界：TVアニメと旧劇で完結した世界
- 新劇場版序破の世界：ループを繰り返していた世界
- シン・エヴァ以降の世界：エヴァのいない新しい世界
『シン・エヴァ』でシンジは3度目の世界を創造した。リピート記号「:||」は、これ以上繰り返さないという意思の表れ。
リピート記号「:||」の音楽的意味
楽譜におけるリピート記号の正確な意味：
「リピート記号で囲まれた部分を2度演奏したあとはそのまま楽譜の続きを演奏、もしくは曲を終了する」
つまり繰り返した後は「前に進む」か「終わる」。『シン・エヴァ』はエヴァという物語を2度繰り返した後、新しい場所へ進んだ。
ゴルゴダオブジェクトと世界の書き換え
ゴルゴダオブジェクトの性質
- 虚構と現実が融合する空間
- エヴァイマジナリー（エヴァという概念）が存在
- 6本の槍が刺さっている（碇ユイが残したもの）
シンジの選択
ゲンドウは「虚構と現実を融合させたユイとの永遠」を望んだ。しかしシンジは違った。
シンジが願ったもの 「エヴァのいない世界」の創造（ネオンジェネシス）
これは旧劇場版でのシンジの選択の逆。旧劇では「他人がいる世界」を選んだが、それでも苦しみは続いた。今度は「エヴァという呪縛そのもの」を消し去る選択をした。
マリという存在の意味
真希波・マリは旧作に存在しない完全な新キャラクター。彼女の正体については様々な考察がある。
マリ＝碇ユイ母親代替説
旧劇場版で初号機のコアに宿っていたユイ。新劇場版ではもう一人、「ループ世界の主」となった人物がいる可能性。それが2号機のコアに宿っていたキョウコの人格を継いだマリではないか。
マリの役割
シンジが「母親が必要な子供」から「恋人が必要な大人」へと成長したことの象徴。ラストでマリがシンジを迎えに来たのは、シンジがついに大人になり、母親（ユイ）への執着から解放されたことを示す。
旧劇場版ユイの「神殺し」
旧劇場版の結末
初号機に取り込まれたユイは、永遠に生き続ける存在となった。50億年経っても死なない、神のような存在として宇宙を漂う。
新劇場版での展開
この「永遠に生き続けるユイ」が、新劇場版の世界を創造し、ループさせていた可能性。シンジが大人になるまで、何度でも世界をやり直させていた母親の愛。
ゲンドウの「神殺し」 『シン・エヴァ』でゲンドウは裏宇宙（マイナス宇宙＝旧劇の世界）に残されたユイを眠らせた。これは「新世紀エヴァンゲリオン」という作品自体を終わらせる行為。
赤い海と月の血痕：視覚的な繋がり
赤い海の意味
旧劇場版 サードインパクトによって海が赤く染まる
新劇場版 最初から海が赤い（セカンドインパクトの影響）
『序』冒頭の赤い海を見て「旧劇から繋がっている」と感じたファンは多い。しかしこれは新劇場版独自のセカンドインパクトによるもの。ただし、視覚的な連続性を意図的に作ることで、観客に「繋がっている感覚」を与える演出。
月面の血痕
旧劇場版でもEVA初号機が月に血しぶきをかける場面がある。新劇場版の月にも血痕。これも視覚的な連続性を示唆するが、公式設定では新劇のセカンドインパクトによるもの。
14年間の空白：破とQの間
『破』と『Q』の間には14年の時間が経過している。この間に何が起きたのか。
判明している事実
- 『破』ラストでニアサードインパクト発生
- 加持がサードインパクトへの移行を止めようとして死亡
- ミサトと加持の子供（加持ジュニア）誕生
- 人類の大半が死亡
- 綾波レイ（序破）が13号機に移される
- 世界が赤く染まる
ループが破られた理由
『Q』でカヲルが槍を2本手に入れることに失敗。これまでのループでは、カヲルが槍を使ってシンジに「やり直し」をさせていた。しかし今回は失敗。だからこそ『Q』から『シン・エヴァ』へと「前に進む」ことができた。
アスカとケンケンの関係：大人になること
ファンの反応
『シン・エヴァ』でアスカとケンスケが一緒に暮らしている描写は賛否両論を呼んだ。
庵野監督のメッセージ
これは「フィクションへの執着を手放せ」というメッセージ。アスカはアニメのヒロインではなく、一人の人間として生きる権利がある。シンジ（＝観客）が彼女に執着する必要はない。
アスカの正体 『シン・エヴァ』で明かされた衝撃の事実。アスカはシキナミタイプと呼ばれるクローン。左目の眼帯も『破』での負傷ではなく別の理由があった。
庵野監督の贖罪：創作者としての苦悩
TVアニメ最終回の騒動
1996年、TVアニメの最終2話は抽象的な心理描写で終わり、多くの視聴者を困惑させた。庵野監督は脅迫まで受けた。
旧劇場版での答え
1997年『Air/まごころを、君に』で「もう一つの結末」を提示。しかしこれも賛否両論。
新劇場版での再挑戦
2007年から14年かけて、もう一度エヴァを作り直した。そして2021年、ついに「エヴァを終わらせる」結末を描いた。
カヲルの苦悩＝庵野の苦悩 「定められた円環の物語の中で演じることを永遠に繰り返さなければならなかった」というカヲルのセリフは、エヴァを作り続けることを求められてきた庵野監督自身の心境でもある。
「さらば、全てのエヴァンゲリオン」の意味
『シン・エヴァ』の副題。これは二重の意味を持つ。
作中世界での意味
シンジがエヴァのいない世界を創造し、全てのエヴァンゲリオンに別れを告げた。
メタ的な意味
庵野監督がエヴァというシリーズに別れを告げた。観客にも「エヴァから卒業しろ」というメッセージ。
シンジの成長＝観客の成長 シンジが母親への執着から解放され、大人になったように、観客もエヴァという作品への執着から解放されるべき時が来た。
ループの範囲：何が繋がっているのか
確実に言えること
- 新劇場版内でのループは存在する（序→破→失敗→序）
- カヲルとシンジはループを繰り返してきた
- 『Q』でループが破られ、『シン・エヴァ』で終結
不確実なこと
- 旧劇場版と新劇場版が物理的に繋がっているか
- 旧劇の世界から直接新劇の世界にリセットされたか
- TVアニメの世界も含まれるか
最も説得力のある解釈
カヲルの魂だけが世界を超えてきた
旧劇場版と新劇場版は別の世界。しかしカヲルという存在だけが、何らかの方法で記憶を持ったまま新しい世界に転生した。だから彼は過去（旧劇）の出来事を知っている。
エヴァイマジナリー：概念としてのエヴァ
ゴルゴダオブジェクト内に存在する「エヴァという概念」そのもの。
意味するもの
全てのエヴァ作品（TVアニメ、旧劇、新劇、漫画版、ゲーム、二次創作）を包含する「エヴァンゲリオンという物語の原型」。
シンジがこれを書き換えることで、エヴァのいない世界を創造した。これはメタフィクション的な表現で、「エヴァという物語そのものを終わらせる」行為。
2025年現在の位置づけ
公式展開
2021年の『シン・エヴァ』で物語は完結。その後は：
- 30周年記念上映（2025年10月-2026年2月）
- Blu-ray BOX発売（2025年12月予定）
- 過去作品の再上映とIMAX/ドルビーシネマ版
新作の可能性
庵野監督は「エヴァは終わり」と明言。ただし『シン・エヴァ』のラストで、「いつかそれすら過去になる」という示唆も。第4の世界が生まれる可能性は残されているが、当面は予定なし。
結論：二つの繋がり方
エヴァンゲリオン旧劇場版と新劇場版の繋がりは、二重構造になっている。
レベル1：物語世界内での繋がり
カヲルという存在を通じて、旧作の記憶が新劇に持ち込まれている。ただし直接的な時間軸の繋がりではなく、「魂の転生」や「記憶の継承」という形での繋がり。
レベル2：メタ的な繋がり
旧劇と新劇は、どちらも「エヴァンゲリオンという物語」のバリエーション。庵野監督が何度も作り直してきた「円環の創作」そのもの。
最終的な答え
旧劇場版と新劇場版は、物語世界としては別物。しかし「エヴァ」という大きな物語の中では繋がっている。ちょうど、平行世界が量子的に重ね合わさっているように。
『シン・エヴァ』でシンジは、この重ね合わせを収束させ、一つの結末を選んだ。それが「エヴァのいない世界」＝「物語からの卒業」だった。
補足：NOT有無説について
新劇場版の一部タイトルに「NOT」という表記がある可能性が議論されていた（例：『ヱヴァンゲリヲン新劇場版:破』は本当は『NOT破』？）。
これは世界が分岐しているという説だったが、『シン・エヴァ』の完成によって、「NOT」は重要ではなくなった。様々な分岐があったとしても、全てはカヴォルのループの中での試行錯誤に過ぎず、最終的には『シン・エヴァ』という一つの結末に収束したから。
最後に：観客への問いかけ
『シン・エヴァンゲリオン劇場版』は、単なる物語の完結ではない。それは観客自身への問いかけ。
「あなたはいつまでエヴァに留まり続けるのか？」 「フィクションへの執着を手放し、現実を生きられるか？」 「シンジのように、大人になれるか？」
ラストシーンで、シンジとマリは宇多田ヒカルの『One Last Kiss』が流れる現実の駅へと降り立つ。
それは作品世界から現実世界への帰還。そして観客への「卒業証書」。
25年以上続いたエヴァンゲリオンという物語は、こうして幕を閉じた。
旧劇場版と新劇場版は、別の世界でありながら、「円環の物語」という一つの大きな流れの中で繋がっている。そしてその円環は、『シン・エヴァンゲリオン劇場版:||』によって、ついに終わりを迎えた。
あとは観客一人一人が、この物語から何を受け取り、どう生きるかだけが残されている。
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